• Letras
    • Autores
    • Crítica
    • Ensayo
    • Libros
    • Lingüística
    • Pensamiento
    • Poesía
    • Premios
    • Prosa
  • Artes
    • Arquitectura
    • Arte Actual
    • Artistas
    • Diseño
    • Escénicas
    • Escultura
    • Fotografía
    • Gráficas
    • Museos
    • Patrimonio
    • Pintura
  • Historia
    • Arqueología
  • Antropología
    • Culturas
    • Educación
    • Empresa
    • Sociedad
  • Ciencias
    • Antropología Física
    • Astrofísica
    • Biología
    • Geociencias
    • Medio Ambiente
    • Neurociencias
    • Paleontología
    • Salud
    • Tecnología
      • Videojuegos
  • Cine
  • Música
  • Opinión
    • Editorial
  • Babel
    • English
    • Euskera
    • Français
    • Galego
    • Italiano
    • Português
  • Especiales
    • XIII Simposio
    • BMM 2016
    • Art & Breakfast /2
    • Art & Breakfast /3
Follow us on Facebook Follow us on Twitter Follow us on Google Plus Follow us on Pinterest
Mito | Revista Cultural
Comunidad Valenciana, Gráficas  

‘El Roto’ en La Nau de Valencia. Un viaje de mil demonios (y un par de ángeles)

Por Joan Josep Soler Navarro el 6 octubre, 2013 @JOANJOSEPSOLER

Aunque ya tuvimos ocasión en el mes de junio de escuchar a El Roto en el marco del ILUSTRAFIC que acogió la Facultad de Bellas Artes de Valencia y, con seguridad, volveremos a tener una nueva oportunidad en la Universidad de Valencia el próximo día 21 de noviembre, podemos acudir a La Nau de Valencia para visitar la exposición OPS / El Roto / Rábago. Un viaje de mil demonios (y un par de ángeles). En palabras del comisario de la muestra, el guionista Felipe Hernández, «la más amplia retrospectiva que se ha hecho hasta ahora de la figura de ‘El Roto‘». Añade una amplísima exposición que Andrés Rábago merece porque «desde hace décadas es el dibujante satírico más importante de este país y el que más certeramente ha logrado reflejar el que está pasando».

 A la infinidad de colaboraciones de Andrés Rábago en las más importantes publicaciones de análisis político, cómicas y satíricas españolas, hay que añadir noventa exposiciones –las últimas, este mismo año en Nueva York y en Chicago– y numerosos galardones en su trayectoria, entre los que destaca el Premio Nacional de Ilustración en 2012.

Esta exposición está organizada y producida por el Vicerectorado de Cultura e Igualdad de la Universidad de Valencia, por el Patronato Martínez Guerricabeitia de la Fundación General de esta universidad, el Ayuntamiento del Hospitalet de Llobregat y el Centro de Arte Tecla Sala.

 Las tres salas más grandes del edificio histórico de la Universidad de Valencia, las salas Estudio General, la Academia y la Martínez Guerricabeitia, reúnen esta excelente exposición, a través de la cual podemos adentrarnos la trayectoria de Rábago, marcada con unos heterónimos -OPS, El Roto- que nos han permitido viajar a la profundidad de los monstruos de la condición humana a través sus dibujos, en los que la sátira y la crueldad se ponen siempre al servicio de la cosa pública y social.

Viñeta de ‘El Roto’ en EL PAIS el 07/03/2012

La sala Estudio General reúne los dibujos de la primera parte de su trayectoria, cuando Andrés Rábago firmaba como OPS y sus ilustraciones se hacían hueco en las publicaciones más críticas con la dictadura. Según Hernández, “revisar OPS supone revisar la cara más profunda y menos superficial de lo que fue el franquismo y la suma de represiones que cada uno de nosotros acumulaba”.

La sala más amplia, la Academia, reúne las imágenes de ‘El Roto‘, una de las signaturas españolas más implicadas en la reconstrucción de la cohesión comunitaria. Aquí hay, obedeciendo al mandato de “servicio público” del autor, los dibujos más sociales, más populares, más políticos, más cotidianos y también, de acuerdo con el comisario, “la obra más alejada de su verdadero carácter de Rábago”.

La sala Martínez Guerricabeitia presenta las pinturas de Andrés Rábago, la parte más desconocida de su trayectoria y también la más metafísica; concluye Hernández con que “la pintura de Rábago nos abre la puerta a la consideración de si las artes plásticas a lo largo de siete siglos no han ido renunciando a lo trascendental”.

 

Andrés Rábago (Madrid, 1947)

Colaborador como OPS o El Roto en revistas de análisis político (Triunfo, Cuadernos para el Diálogo, Ajoblanco, Cambio 16, Tiempo), cómicas (Tótem, Madriz), satíricas (Hermano Lobo, El Judías) y en diarios (Diario 16, El Independiente, El Periódico de Cataluña, El País) es también autor de más de una veintena de libros (el más reciente, ‘Viñetas para una crisis‘. Barcelona: Mondadori, 2011, Col. Reservoir Books) y ha participado como iustrador de diversas obras, principalmente en las de su amigo Manuel Vicent. En otro plano, fue escenógrafo para los textos de Luis Matilla y del Grupo Ditirambo y coautor del cortometraje de animación ‘La edad del silencio‘ (1978) de Gabriel Blanco, premiado en el Festival Internacional de Cine de San Sebastián.

Ha realizado cerca de noventa exposiciones individuales, tanto de sus dibujos como de sus pinturas (que signa como Rábago). Entre los premios que ha recibido destacan los galardones Premio Francisco Cerecedo de Periodismo (1993), Premio al Pensamiento de Cambio 16 (1995), Premio al Mérito Urbanístico del Club de Debatas Urbanos (1997), Premio Internacional de Humor Gato Perich (1997), Premio Julián Besteiro de las Artes y las Letras (2005), Medalla FAD (2006), Premio Asociación Pro Derechos Humanos (2011) y Premio Nacional de Ilustración (2012).

‘El Roto’ en una de sus exposiciones

 DE OPS a Rábago, pasando por ‘El Roto’, a La Nau.

 A mediados de los años sesenta del siglo XX, cuando más afianzaba la masa como sinónimo de individuo, aunque obviamente sin la intensidad actual, Andrés Rábago emprendió un viaje personal y alejado de las sutilezas de su tiempo para dejar de ser un hombre sin atributos. Se valió, en primera instancia, de un seudónimo –OPS– que comenzó a hacerse un lugar en las publicaciones más críticas con una dictadura que, como tal, era poco amiga del pensamiento libre. Aquel seudónimo le sirvió de amparo, que no de escondrijo, para afrontar una introspección en su inconsciente mediante una calaña de autoanálisis con la que no era difícil identificarse, teniendo en cuenta que la roña de la que se iba desprendiendo en cada viñeta era la misma que nos entonelaba la sensibilidad al resto. Los monstruos que OPS descubría cuando miraba a su interior eran los mismos que habían esclavizado nuestra razón.

 De vez en cuando, sin embargo, la cuestión social y la cuestión política hacían acto de presencia en aquellos dibujos satíricos y crueles, consciente su creador que los vínculos comunitarios habían sufrido un grave quebranto durante el largo franquismo. Sin ningún tipo de sobresalto, al inicio de la década siguiente, los setenta, se fue dejando ver un heterónimo, El Roto. Un heterónimo, sí, porque su personalidad estaba claramente diferenciada de la del autor, que instaló su criatura certeramente en el ámbito de una conciencia civil, entendiendo desde el principio que su finalidad era la de hacer un servicio público y social: romper la condición del individuo-masa, arrancarlo de su postura de mero espectador de una realidad disgregadora y anestesiante.

OPS y El Roto llegaron a transitar juntos una parte del camino: hay dibujos en 1976 firmados por ambos. Sin embargo, mientras que el primero, limpio ya de excrecencias, deambulaba entre el dibujo y la pintura, por ámbitos más estéticos, que bordeaban la poesía visual, el segundo se iría consolidando como una de las frimas españolas más implicadas en la reconstrucción de una cohesión comunitaria y en la reivindicación del concepto de persona, acorralado por el concepto de individuo que la modernidad había parido y establecido.

OPS dibujante se iría silenciando hasta la llegada del nuevo siglo, haciendo gala en aquellos últimos instantes de una intensidad y una excelencia gráfica sin parangón, a la vez que el OPS pintor iniciaba una deriva en las postrimerías de los ochenta, rumbo a aquello que se podría considerar, con denominación propia de los lingüistas, un ortónimo: Andrés Rábago, el artífice de una obra propia, la voz semejante a los intereses más profundos de su creador, con quien comparte nombre y a apellido, algo como fuera Bernardo Soares para Fernando Pessoa.

El territorio del pintor Rábago, ciertamente, se despliega en un ámbito más elevado de conciencia, a un ámbito que podríamos calificar de metafísico, en qué el aquello que se dice, no puede ser fácilmente transmitido porque se trata de asuntos más espirituales que no terrenales, y en qué él, a la manera de los artistas prerenacentistas, libres aún de la excesiva huella del ego, actúa como un modesto guía de un viaje a través del umbral que constituyen sus obras, por un cosmos del que no hay más cartografía que la que el hacedero mismo va definiendo a partir de un conocimiento más grande de los misterios infinitos de la verdadera e ignota realidad.

 

UNIVERSIDAD DE VALENCIA. LA NAU.

Vicerrectorado de Cultura e Igualdad

Calle de la Universidad, 2. 46003 VALENCIA

JOAN JOSEP SOLER NAVARRO. Miembro del ICOM-UNESCO.

Andrés RábagoCríticaEl RotoFranquismoIlustraciónOPSSociedad
Redes Tweet
Compartir

Joan Josep Soler Navarro

 

Miembro del ICOM-UNESCO. Postgrado en Educación Artística y Museos (UV). Postgrado en Manifestaciones Culturales (UV). Redactor cultural en Prensa, Radio y TV. Director de www.josegrelles.com. Comisario de exposiciones.

Y ademas…

  • Comunidad Valenciana

    La sensualidad, armonía y fluidez de Lorna Benavides en el Institut Français de Valencia

  • Arte Actual

    Las cronologías del azar de Nuria Rodríguez en la Galería Shiras de Valencia

  • Artistas

    Tres convocatorias para arte contemporáneo

  • Antonio Costa publica ‘La casa que se tragó el otoño’

    7 noviembre, 2019
  • Una nota sobre ‘Les Compagnons. L’Université Nouvelle’

    7 noviembre, 2019
  • Las lenguas del Antiguo Egipto

    4 noviembre, 2019
  • Dibujo de un sueño

    2 noviembre, 2019

  Consulte los números publicados

2019
201920172016201520142013
▼
>
Ene
Feb
Mar
Abr
May
Jun
Jul
Ago
Sep
Oct
Nov
Dic
Ene
Feb
Mar
Abr
May
Jun
Jul
Ago
Sep
Oct
Nov
Dic
Ene
Feb
Mar
Abr
May
Jun
Jul
Ago
Sep
Oct
Nov
Dic
Ene
Feb
Mar
Abr
May
Jun
Jul
Ago
Sep
Oct
Nov
Dic
Ene
Feb
Mar
Abr
May
Jun
Jul
Ago
Sep
Oct
Nov
Dic
Ene
Feb
Mar
Abr
May
Jun
Jul
Ago
Sep
Oct
Nov
Dic
Follow @revistamito
Mito Revista Cultural

           Suscríbase al Newsletter




Mito | Revista Cultural solicita su ayuda para seguir funcionando como hasta ahora. Puede donar una pequeña cantidad de forma segura.
   
   
Visite Mito | Revista Cultural en Flipboard.

Etiquetas

Agenda Arte Cine Exposición Fotografía Libros Madrid Mujer México música Pintura Poesía Teatro Valencia
  • Colaboraciones
  • Condiciones de publicación
  • Contacto
  • Normas de uso
  • Privacidad
  • ¿Quiénes somos?
Follow us on Facebook Follow us on Twitter Follow us on Google Plus Follow us on Pinterest

© 2019 MITO | REVISTA CULTURAL. Prohibida la reproducción total o parcial del contenido protegido por derechos de autor. ISSN 2340-7050. NOVIEMBRE 2019.

Utilizamos cookies propias y de terceros para mejorar la experiencia de navegación y ofrecer contenidos de interés. Al continuar con la navegación entendemos que acepta nuestra política de cookies. Aceptar
Privacidad

Privacy Overview

This website uses cookies to improve your experience while you navigate through the website. Out of these, the cookies that are categorized as necessary are stored on your browser as they are essential for the working of basic functionalities of the website. We also use third-party cookies that help us analyze and understand how you use this website. These cookies will be stored in your browser only with your consent. You also have the option to opt-out of these cookies. But opting out of some of these cookies may affect your browsing experience.
Necesarias
Siempre activado

Necessary cookies are absolutely essential for the website to function properly. This category only includes cookies that ensures basic functionalities and security features of the website. These cookies do not store any personal information.

No necesarias

Any cookies that may not be particularly necessary for the website to function and is used specifically to collect user personal data via analytics, ads, other embedded contents are termed as non-necessary cookies. It is mandatory to procure user consent prior to running these cookies on your website.